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| 老树：身体强壮，有点发福。怎么才能穿出风度呢！ |
| ES：
衣服最重要的是剪裁合适，符合你自身的气质就好！ |
| 骞麟：你好！请问怎么样申请时尚先生卡 |
| ES：
可以去光大银行直接申请。 |
| 骞麟：看了十几年先生了,第一次浮出水面.本想做个默默的读者,才发现自己也很狂热! |
| ES：
谢谢！希望继续支持。 |
鼻涕虫：很喜欢 DIOR HOMME 的风格
希望可以多介绍一些
那种吸血鬼式的时装 |
| ES：
瘦瘦的紧身西装也许不再是流行的重点了，喜欢就好。有自己的风格。 |
匿名：你好。。。我190斤，173高。。我穿什么衣服会好看点。。我才21岁
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| ES：
百搭polo衫 |
| 匿名：又高又胖的人这么搭配衣服 |
| ES：
运动夹克也许是不错的选择。 |
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| 严肃的时代歌手用眼睛写歌 |
| 2008-04-11 17:15:00.0 来源： 《时尚先生》 文／李皖 |
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自1986 以来，崔健的专辑一张比一张更难听。如果把《新潮》（又名《浪子归》）算上，经过《新长征路上的摇滚》（1989），转向《解决》（1991），再转向《红旗下的蛋》（1994），再转向《无能的力量》（1998），再转向《给你一点颜色》（2005），6 张专辑划出了一条无比清晰的曲线。令人惊奇之处在于，这些专辑不断地创新，之间的差异之大完全可以用“巨变”一词形容；而它们在发展趋势上又是如此一致，使这五次三级跳连成一条无比平滑的曲线。在曲线的顶点上，2005年的专辑《给你一点颜色》，终于达到了难听之最。
说崔健的专辑一张比一张更难听，崔健本人肯定也不会同意。没有哪个艺术家不追求美，问题的实质是，艺术家的美感有时候与众不同。崔健是那种具有不同听觉美感的人。从《新潮》到《给你一点颜色》这20 年的曲线，不仅是旋律性的逐渐丧失，更包涵评论家们从未认真加以留意的其他方面。
可以从这样几个方面观察崔健这20 年的变化曲线：它是从柔美（或称优美）到柔美为零的一条曲线，它是从零信息到信息爆炸的一条曲线，它是从线性音乐到块式音乐的一条曲线，它是从很少节奏到处处都是节奏的一条曲线。所以到了《给你一点颜色》这里，音乐越堆越厚，文字越砌越长，歌声越唱越狠。音乐部分像砸砖头——全是音块，演唱部分像打夯——全是发狠，即使在旋律性的作品里，崔健的唱也决不抒情，而像咬牙切齿。有时候甚至我也禁不住这样想象：假如崔健再柔和一些，假如去掉一部分配乐，假如节奏不是这么重。但是不会，因为我们面对的是崔健。
崔健这20 年，《一无所有》是觉悟的起点。随着崔健的觉悟和自觉，有三个东西越来越明确越来越清晰越来坚定，这三个东西成为崔健的基本不变，透露了崔健今天的秘密和未来的可能性。第一，在美的感觉上，他不太喜欢优美，而喜欢那种有力量的美、强悍的美、叠加的美。第二，在摇滚乐的立场上，他倾向于认为音乐应成为现实的一种对应性力量，尤其是作为被推到第一人位置上的崔健自己，他要成为时代的器官，反映时代最大的命题，他的创作要具有与时代、现实、社会、大众对等的份量。第三，在创作的基点上，他非常忠实于自己，非常重视真实，而这种真实是以自己的感觉作衡量的。在创作、表演时，他极其在乎那种强烈的、自己感觉是真的感觉，并把这种感觉作为首要的、最基本的标准，即如果这一条假了，那么一切皆假。
其实，凡优秀的艺术家，都有这样的一条标准，但崔健的特殊性在于，他的这个标准非常苛刻，苛刻到病态、常常怀疑自己的程度。所以后来的崔健不信任感情，不信任思想，因为感情易变，思想会发展，二者都有一种不太确定的性质，不仅随着时间，也随着场合、心境不断变化。这使崔健最后成了身体和本能的崇拜者，信奉音乐的本能刺激性，具有唯一的实在性和不变性。幸运的是，崔健是做音乐的，他还能找到这样一种终极不变性。如果他是个视觉艺术家，如果他是个文学家，结果可能是一场灾难，因为根本就没有永远忠实于自己的基本感觉会存在。
在这年，在作品的思想层面，崔健的系统性、整体性、公共性越来越强，而在音乐层面完全走向另一端，极端的个人化乃至私人化，二者之间其实暗藏着不能调和的紧张矛盾。不能说我喜欢崔健后来的变化，我们在思想气质上如此相似，在美学气质上如此相异。我的耳朵的感受告诉我，崔健的音乐是越来越难听；但我的大脑会做出另一个判断，这个判断极可能类似于崔健自己的判断。崔健未来会怎样？我想这个问题可以引用台湾乐评人马世芳的观点作结，就是他终究会“走上一条人烟稀少的路”，那是他自己的选择，相信他会耐得住冷清──“而我也希望若真如此，自己可以是站在那路边的不多的看客之一”。
2008 年3 月13 日星期四 |
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| 关键词： |
网络处男 , 新长征路上的摇滚 , 崔健 |
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时尚先生
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