在作品的思想层面，崔健的系统性、整体性、公共性越来越强，而在音乐层面完全走向另一端，极端的个人化乃至私人化，二者之间其实暗藏着不能调和的紧张矛盾。
　　崔健常常被视为80 年代以来中国最大的反抗者，但他从来不是捣蛋鬼，永远不会恶搞。在这个恶搞成风的年代，崔健所凸现的是一副无比严肃、不苟言笑的面孔。那首《网络处男》虽然是角色扮演，却也明显带有崔健自己的性格印记：即使是QQ 聊天者，崔健也追求成为严肃的聊天者，不满足于、甚至厌恶插科打诨，而希望聊天能接触到人的灵魂。
　　崔健一直有一个比较明确、完整的艺术观。在华语流行乐坛上，同时在作品和艺术观念两个层面都达到一流水准的，除了崔健还是崔健。
　　不仅拥有强大的心灵，还拥有强大的头脑，这使崔健不仅成为时代的歌手，更成为时代的观察家，并且这后一个趋势愈演愈烈。过去的崔健用心写歌，现在的崔健更多用眼睛写歌；过去的崔健写自己的感受，现在的崔健更多写自己的观察。但这样一个判断，崔健本人肯定不同意，因为他还同时信奉着身体的力量，信奉着本能。一个注重音乐的本能感觉的人，怎么可能接受用眼睛写歌这么一种简直是带有污辱性的观点？